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| 摩加迪沙 |
这是柳承莞彻底洗刷前作中出现的低迷状态的手法。 从整体上看,不仅在专家之间,在参观者之间也获得了好评。 柳承莞的前作《军舰岛》因歪曲历史上的真实故事而作为动作大片进行消费而受到强烈批评，但在此次作品中完美地弥补了军舰岛的缺点，干净利落地演绎了出来。 特别是电影的作品性,即艺术方面,有不正当交易和柳承莞导演的电影作品中最棒的反应,评价非常好。 特别是之前在角色性和动作表演方面虽然得到了卓越的评价,但是经常被指责为叙事完成度不足的柳承莞的缺点也得到了弥补。
该片在体裁上具备了摆脱叙事的形态。 导演说:"这是从一辆汽车避开枪林弹雨在沙漠中奔跑的形象出发的。" 也有人表示,这是一部派遣到发生内乱国家的大使们为摆脱困境而奋斗的惊悚电影,从这一点来看,让人联想到本·阿弗莱克制作、导演、主演的电影《阿尔戈》。 最受好评的一点是，几乎没有出现过分的"新派剧"和政治因素几乎没有出现。 在外交战中作为敌人相遇的南北韩大使及其一行因内战而被孤立,处于危机状况,集中于一起合作逃脱的过程中形成的紧张、惊险和人道主义。
另外,排除了播放悲伤背景音乐、强行挤出眼泪的场面和演出,简短而平静地表现了场面中的悲伤和紧张感。 南北韩双方为了互相牵制或利用对方进行计算性行动,在摩加迪沙发生紧急情况后,作为韩民族相互帮助的过程中也没有出现牵强的因素,甚至主要登场人物中1人死亡,在逃离过程中积累感情的人物为了彼此的安危努力避开视线,回到各自祖国的场面,比起挤出眼泪的悲伤音乐,通过演员们的表情演技展现了干练的演技。 反而部分人表示,结束得太平静了,感到很遗憾。
对于这一部分，也有这样的评价。
那么导演为什么在电影中如此克制新派呢？ 难道是因为单纯的一切都过剩的《军舰岛》的失败中得到的教训吗？
因为电影反映了现在的南北关系。 电影必然会反映现实。 《生死谍变》宣告韩国社会终于脱离了反共主义,《共同警备区JSA》表明我们开始将朝鲜人视为同一个人,如果说《韩国》类的典型新派人物强调了作为同一民族的朝鲜,那么《摩加迪沙》则宣布南北关系是时候摆脱新派了。
目前,在韩朝共享相同历史的一代即将结束,在完全不同的体制下出生并成长的一代成为主角。 朝鲜最高领导人金正恩不是80年代出生吗？ 但是对于这样的他们来说，不能因为是同一个民族就盲目地流泪，也不能无条件地高喊统一。
虽然老一辈人仍然高喊我们的愿望是统一,但这对MZ一代来说只是莫名其妙的事情。 为什么我们是一个民族，一定要和朝鲜统一？ 不能以和平共存代替统一吗？ 朝鲜虽然语言和文化相同，但却是走与韩国完全不同的历史轨迹的完全打击者。 摩加迪沙正是从这一点上摆脱了南北关系的典型性，具有时宜性。 来源
虽然是以内战状况为背景，但动作戏并不多。 初期,南方的姜参赞和北方的太俊基参赞之间有一场争斗,后半部分是逃离城市的车辆追击场面,中间只有叛军和政府军的几次交战。 与"作为帐篷电影,没有太多动作戏而感到遗憾"的意见相反,也有很多人高度评价说,这部电影是以非武装状态下逃离内乱国家的真实故事为背景的电影,因此克制了不必要的或夸张的动作,只集中于逃离的过程。
南北韩参赞接受训练，被描述为战斗力高，赵寅成担任的大韩民国参赞（安企部要员）以威胁自己的政府军军官为对象，接受了警备人力等，作为专家做了该做的事情。 但即便如此，也不会出现像好莱坞动作片主人公一样，以反政府武装为对象拍摄单双镜头，或者以不现实的驾驶实力甩开索马里反政府武装，戏剧性地逃脱等夸张的表演。
据说,这是制作组方面也认为,将沙袋和书等贴在车上提高防弹效果的想法,也是认为没有力量的民间人士像好莱坞动作片主人公一样拿着枪反击的场面是不合适的,所以想出的主意。# （演员金允锡评价说，没有超强能力或外表华丽的人的逃脱记很有魅力。） 武术导演尹大元表示:"研究了符合政府军、叛军、市民等多种角色的特点的动作,比起紧凑的动作合,真实展开的示威浪潮和市民的愤怒、内战的紧迫感更为重要。"
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尽管如此,为了符合"逐渐陷入疯狂的城市"的素材和"逃离"的情节高潮,最后的车辆追击场面在韩国电影中也是首屈一指的完成度。 其特点是,像阿修罗一样,适当混合CG和编辑,用长镜头将各种车通过窗户移动。
与实际历史无关,对于"在追击战中,在枪林弹雨中,最终只存在1名死亡者,缺乏现实性"的指责,柳承莞导演做出了上述回答。
在实际事件中,对我来说最强烈的就是这一点。 虽然下了那么多子弹,但只有一名牺牲者,这一事实奇迹般地接近了。 在电影中,我错过了说明这个的时机,之所以有可能,是因为当时政府军或叛军训练状态不好,AK步枪的命中率非常低。 现在回想起来,应该多做一点这样的说明,没有制作能够让观众接受的几个场面,好像是我的失误。
整个故事以逃离的南北韩大使的视角进行。 与此同时，索马里独裁政权肆无忌惮地攻击示威队，镇压人权、散落在街上的尸体、在小区里天真地踢足球的孩子们也拿着枪威胁着人的生命。 不仅是韩朝韩国人的故事,当地索马里内战的悲剧性惨状也在电影中占有一席之地,这一点也是本作值得关注的重点之一。
特别是100%海外外景拍摄和具有非洲传统音乐感觉的分数、传达生动现场感的高品质音响技术、韩国电影中从未出现过的空间风景和光,展现了当地性。 摄影导演崔永焕和照明导演李在赫说,大部分利用了自然光,夜晚的场面积极利用了火炬、蜡烛、灯等非人为的照明。 据说,为了拍摄导演想要的光,甚至按时间段进行了拍摄。 为了选择最能拍出自己想要的光和色感的相机,测试了韩国的所有相机。 导演为了表现索马里的战斗力状态,想关掉大放异彩的月光照明和路灯,拍得像真的一样。 订购后,用美术组制作的火炬或蜡烛、经过特效组的手被烧焦的汽车等自然地设置了照明。 另外,中间还添加了插入的长镜头拍摄,给人以巨大的投入感。 得益于此，该片看起来像是以摩加迪沙内战为素材的真实纪录片。
正如柳承莞导演的作品一样,中间社会批判性要素和政治性要素通过台词或场面调度自然而然地融入其中。 例如,有一部分警察在相当于国家大使的人面前,明目张胆地吸烟无视的场面和索马里人没有认出南北韩大使馆一行来自韩半岛的场面。 例如,出租车司机看到姜参赞练跆拳道后叫布鲁斯·李,或叛军少年兵们把正在避难的北韩大使一行称为中国人。
通过对比南北韩大使馆和海外发达国家大使馆的大小和设施，描写了连联合国都没有加入的恶劣情况。 意大利大使馆像要塞一样巨大,设施齐全,可以轻松疏散数十名难民,而且具备守卫大使馆的兵力,相反,大韩民国和北韩大使馆只有住宅大小,设施非常恶劣,经常停电。
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